Ինչպե՞ս խենթ, ծեր սպասուհին դարձավ փայլուն բանաստեղծուհի

Ամերիկացի բանաստեղծներից ամենաշատ մեջբերվածը և նրանցից ավելի խորհրդավորը՝ Էմիլի Դիքինսոնը, չէր էլ պատրաստվում հրապարակել իր գործերը: Մեկ ու կես հազարից ավելի բանաստեղծությունները գտել է իր քույրը, ծոցագրպանում, երբ գրողը մահացել էր:

Էմիլին կյանքի ընթացքում հայտնի է եղել, համենային դեպս, իր հայրենի քաղաքում, բայց ամենևին էլ, ոչ իր բանաստեղծական տաղանդի համար: Շատ քչերը գիտեին, որ Էմիլին բանաստեղծություններ է գրում: Քաղաքացիների մեծ մասի համար նա, պարզապես, խենթ, ծեր սպասուհի էր, որը երբեմն թափառում էր իր տան շուրջը՝ խենթի պես այս ու այն կողմ նայելով: Փաստորեն, Էմիլին կույր էր, բայց հայացքի բացատրությունները հետաքրքիր չէին հանրության համար: Բնակիչները ճիշտ էին: Եթե մենք ընդունենք որպես աքսիոմ, որ յուրաքանչյուր «իրական բանաստեղծ» խելագար է, այդ դեպքում նա նույնպես անմեղսունակ էր:

Չնայած երբեմն կարող ես հանդիպել առասպելի, որ Էմիլին երիտասարդ կյանքից հեռացավ, բայց դա այդպես չէ: Բանաստեղծն ապրեց հիսունհինգ տարի. այդ ժամանակներում այդպիսի տարիքում մահը նորմալ էր համարվում: Դիքինսոնը մահացավ նույնքան հանգիստ, որքան ապրում էր: Մի խորհրդավոր հիվանդություն, որը ուղղակի վախն էր, նյարդային լարվածության կամ խորը ընկճվածության, հանկարծ նրան գամեց անկողնուն: Անցյալ գարնանը Էմիլին շատ կարճ նամակ էր ուղարկել իր զարմիկներին. «Փոքր զարմիկներ, կանչեցին հետ: Էմիլի»: Նման լակոնիկ նախազգուշացումից հետո նա մահացավ:

Հուղարկավորության ժամանակ բոլորն իմն էին: Ոչ մի շքեղություն՝ տարօրինակ հին օրիորդին հրաժեշտ տալով: Նրանց թվում էին այն ժամանակվա հանրաճանաչ գրող Թոմաս Հիգինսոնը՝ նրանցից մեկը, ով գաղտնի էր պահում իր փոքրիկ հոբբիի մասին:

Եվ Թոմաս Հիգինսոնը այն քչերից էր, որը զարմացած չէր, երբ Էմիլիի քույրը ու ծեր սպասուհին՝ Լավինիան, դասավորելով մահացածի իրեր, հայտնաբերեցին հազար յոթ հարյուր յոթանասունհինգ բանաստեղծություն:Եվ, ըստ երևույթին, նաև Դիքինսոնի առեղծվածի համար իր ներդրումը ունի Թոմաս Հիգինսոնը: Նա էլ օգնեց, որ Էմիլիի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն լույս տեսնի:

ՍԽԱԼ Է

Էմիլի Դիքինսոնի մանկությունը չի կարելի անվանել տխուր, ոչ ոք չէր ծաղրում նրան: Նա մեծ աղետների միջով էր անցել: Նրա հայրը՝ հաջողակ իրավաբանը, հանգիստ ու բռնակալ էր:

Դիքինսոն կրտսերը, դեռ հոգալով իր ապագա կնոջ մասին՝  հրամայական տոնով նրան գրեց. այնպես, որ հենց այդ ձևակերպմամբ նա պատրաստվի ռացիոնալ երջանկության:

Ի՞նչ տեսք ուներ կինը ավելի ուշ, ինչը նա անընդհատ և ռացիոնալորեն ուրախացնում էր: Էմիլին նրան նկարագրեց որպես գիտակցության մեջ գրեթե մահացած արարած, բացակայող մայր, հանգիստ քայլելու գործառույթ: Հայրը ճնշեց նաև իր երեք երեխաներին, հատկապես դուստրերին ՝ անընդհատ նրանց ուղղորդելով դեպի իր բանական երջանկությունը: Զարմանալի՞ է, որ երկու աղջիկներն էլ մնացին սպասուհիներ: Նրանց հոգու ցանկացած կենդանի շարժումը ճնշվում էր: Ի՞նչ սեր կարող էր լինել: Լավ է նաև, որ հայրը նրանց չի սիրում «նշանակել» իր դուր եկած դահիճներ, ինչը, ամենային հավանականությամբ, նրանց կյանքը վերածելու էր հավերժական հանգիստ մղձավանջի:

Էմիլին ստացավ իր հոր ծանրակշիռ կերպարը և չնայած նրան, որ նա ուղղակիորեն չհանդիպեց հորը, բայց միևնույն է ըմբոստացավ յուրովի: Երբ նրան ուղարկեցին ուսանելու աղջիկների ճեմարանում, նա հայտնաբերեց, որ այնտեղ, բոլոր ուսանողները բաժանված էին ըստ կրոնի և բարեպաշտության: Աղջիկների մեծ մասը իսկական քրիստոնյայի կերպարի մեջ էր, ոմանք համարվում էին շտկիչ, իսկ վերջին մասը պարզվեց Էմիլին է՝ անհույս: Ոչ թե այն պատճառով, որ նա ինչ-որ կերպ հերքեց Աստծո գոյությունը, այլ այն պատճառով, որ նա մերժեց բոլոր ձևական հավատացյալներին:

Հուսահատ աղջիկները ՝ քսանվեց հոգի, անընդհատ հավաքվում էին, որպեսզի իրենց հոգիները մեղմացնեին և փրկեին դասախոսություններով: Էմիլին հրաժարվեց մասնակցել այդ հանդիպումներից մեկին:  Սա ամենադաժան, ագրեսիվ, ոչ պատշաճ բողոքի ակցիան էր, և նրան վրդովված վտարեցին դպրոցից:

Բողոքի նույն ձևը`  հանգիստ, բայց անպաշտպան, Էմիլին սկսեց զբաղվել տանը: Նա չէր անում այն, ինչ հայրը սպասում էր իր դուստրերից: Իրենց պատանեկություն ընկերուհի Սյուզանի հետ միասին, նրանք որոշեցին միասին մնալ, քանի որ նրանք ստեղծվել էին արձակագիր այս արձակի աշխարհում: Արդեն այդպիսի հակադրությունը ծայրաստիճան աննպատակահարմար էր նրա դստեր համար: Էմիլին մինչև վերջ պահեց ընդդիմությունը: Նա հավատում էր, որ պոեզիան իր մեջ է և դուրս չի գալիս իր ճանապարհից:

Վեպերը նամակներում

Դիքինսոնի մահից հետո փորձել են բացել նրա գաղտնիության և թափանցել բանաստեղծական տողերի մեջ: Տղամարդ, որի հետ նա գոնե մի փոքր սերտորեն խոսել է, ավելի քան մեկ անգամ նվանել է սիրահար: Օրինակ Բենջամին Նյուտոնը՝ իր հպատակ հովանավորը, որի հետ Էմիլին հաստատ իր երիտասարդության շրջանում կապված էր ջերմ ընկերությամբ և որի վաղ մահը նրան խորապես վշտացրել էր:

«Դժբախտ սիրահարների» ցուցակում հայտնվել է ծանոթ ամուսնացած քահանա, մի քանի ընկերներ և, վերջապես, Հիգգինսոնը, որը օգնեց հրապարակել իր բանաստեղծությունները:

Անկախ նրանից, թե ինչպես եք նայում, Էմիլիի տառերով, ի տարբերություն նրա բանաստեղծությունների, որոնք երբեմն սիրային էին, չէիք գտնի ռոմանտիկ հարաբերությունների և ձգտումների հետք: Հատկապես տարօրինակ էր Հիգինսոնի հետ նամակագրությունը: Դիքինսոնը մի անգամ չորս բանաստեղծության համար հարց էր գրել՝ Արդյո՞ք դրանց մեջ շունչ կա: Նրանց մեջ շունչը ուժեղ էր, թարմ, բայց, ըստ Հիգինսոնի, դրանք պոեզիա չէին: Դրանք չեն բավարարել XIX դարի պահանջները: Նա անկեղծորեն էր պատասխանել:

Դրանից հետո Դիքինսոնը սկսեց անվանել Հիգինսոնին դաստիարակ և շարունակում էր նրան նոր համարներ ուղարկել՝ խնդրելով դրանք ցրտից արյան մեջ ցանել, ինչպես վիրաբույժը: Թոմասը պարբերաբար նշում էր բոլոր «սխալները»: Էմիլին նաև պարբերաբար շնորհակալություն էր հայտնում և ուղարկում նոր տողեր՝ առանց որևէ մի խոսքի, որ օրինակ կհտևի «դաստիարակի» խորհուրդներին: Կասկած չկա, որ Հիգինսոնի դատողությունների նկատմամբ նրա վերաբերմունքի մեջ հեգնանքի նոտա կար, բայց իր ձևով գնահատեց նրան, նախևառաջ, այն բանի համար, որ  ուրախանում էր իր բանաստեղծությունների ինքնատիպությունից, որտեղ մյուսը սխալներից բացի այլ բան չէր տեսնի:

Էմիլին, ինչպես ինքն է խոստովանել, չէր կարող քննադատություն լսել, անգամ քննադատություն «առանց քնքշության»: Այսպիսով, նա ընդունեց Հիգինսոնի առաջարկությունը`հեզորեն չհրապարակել՝ գիտակցելով, թե ինչպիսի պատասխան կստանա ավելի քիչ զգայուն հանդիսատեսից:  Նա պատրաստ չէր լսել տհաճ բաներ:

Հետաքրքիր է, որ երբ նրա ճանաչած բանաստեղծուհին սկսեց պնդել Դիքինսոնի ժողովածուի հրատարակումը, նա Թոմասին խնդրեց ձևակերպել հստակ մերժում:

Ամբողջ աշխարհը տեքստում

Դիքինսոնի ընտանիքում գրքերը նույնպես բարդ հարաբերություններ ունեցան: Չնայած ուսման պահից Դիքինսոնի կաբինետը լցված էր անգլիական գրականության դասականներով, բայց, քանի որ Էմիլին աղջիկ էր, բոլոր գրքերից միայն Աստվածաշունչ կարդալն էր ողջունվում: Ցանկալի էր, ոչ այնտեղ, որտեղ ինչ-որ պոռնկություն է տեղի ունենում: Ընդհանրապես, ամենալավըսահմանափակվելն էր Նոր Կտակարանով:

Այնուամենայնիվ, աղջիկները մեկ առ մեկ գրքեր էին քաշում իրենց հոր գրախանութից և գլուխները մտցնում դրանց մեջ: Գրքերն էլ  թաքցնում էին գրառումների հետևում, դաշնամուրի տակ:

Երբ երիտասարդները սկսեցին այցելել տուն, նրանք գաղտնի գրքեր էին բերում Դիքինսոնին: Այսպես Էմիլին հանդիպեց իր սիրելի ժամանակակից գրողներին: Նյուտոնը ոգևորությամբ քննարկում էր Էմիլիի հետ գրականությունը՝ լրջորեն մղելով նրան բանաստեղծության հանդեպ մանկական կրքի:

Էմիլի գրիչից դուրս եկած ցանկացած տեքստ վերածվում էր գեղարվեստական գրականության: Նա իր ընկերներին «սովորական» նամակներ չէր գրում, չնայած նա չէր գերագնահատում դրանք գրական գործերով: Բայց նրա բոլոր տառերը գրականության հետք ունեին, դրանք դառնում էին շարադրություններ, արձակներ, բանաստեղծություններ:

Բանաստեղծությունները զարմանալիորեն պարզ էին: Ժամանակակիցները սովոր էին պաթոսի ալեգորիաներին և պատրաստ չէին տեսնել խոնարհ, ամենօրյա պատկերների մեջ սիմվոլիզմը, տեսնել գրեթե ամենօրյա պատկերի հետևում բարձր զգացողություն, ինչպես ազատության ահավոր կարոտը:

Ասում են, որ մահից առաջ բանաստեղծները կազմում են որոշ հատուկ, տարակուսող (չնայած շատ կարճ) հատվածներ: Նախ ՝ սա ճիշտ չէ:  Երկրորդ, Դիքինսոնը նույնպես չի հաստատել այս առասպելը: Նա գրել է իր բոլոր լավագույն բանաստեղծությունները մինչև նա ապրում էր և չէր պատրաստվում մեռնել «Իմ բանաստեղծությունները շնչում են, պարոն Հիգինսոն» – մահվանից առաջ մի քանի անգամ հարցրեց գրողը: Պատասխանն էր՝ Այո:

Ալլա Դավթյան